Երբ դուք չեք քշում ձեր հեծանիվը, ուրիշ ի՞նչ կարելի է անել, բացի այլ մարդկանց մասին հեծանիվ վարող ֆիլմեր դիտելուց:
Իմ մեկ գործողությամբ պիեսը՝ Փելոտոնը, պրեմիերան կայացավ Սալֆորդի Լոուրի թատրոնում 2012 թվականի հունվարին և տևեց մեկ ներկայացում: Դա իմ մասնակցությունն էր փորձարարական թատերական ընկերության կողմից կազմակերպված մրցույթին, որը պատմում էր ամենօրյա ընտանեկան տղամարդու և նրա միջին տարիքի ճգնաժամի մասին:
Սիրուն հեծանվորդ է, նա որոշում է մտնել Etape du Tour՝ վերադարձնելու իր կնոջ, երեխաների և ընկերների ինքնագնահատականն ու հարգանքը:
Իր մարզման ընթացքում նրան այցելում են Տուրի ուրվականները, այդ թվում՝ զբոսաշրջիկ-երթուղային Ժյուլ Դելոֆրեն, ով 1908թ.-ի մրցավազքում ինքնուրույն է մտել և վճարել իր մահճակալի և տախտակի համար՝ յուրաքանչյուր փուլի վերջում ակրոբատիկ հնարքներ անելով, և 1923 թվականի հաղթող Անրի Պելիսիեն, ում անձնական կյանքը՝ կնոջ ինքնասպանությունից մինչև երիտասարդ սիրեկանի ձեռքով սեփական սպանությունը, նկարահանելու էր 10 մասից բաղկացած Netflix սերիալ։
Ինչևէ, իմ խաղը ձախողվեց:
Դատավորները դա բավարար «փորձարարական» չհամարեցին, փոխարենը մրցանակը շնորհեցին մի գեյ պակիստանցու, ում սեփական «խաղը» հիմնականում բաղկացած էր նրանից, որ նա սափրվելու փրփուր էր քսում իր վրա:
Բայց բանը սա է. ինչու՞ չկա Netflix-ի 10 մասից բաղկացած սերիա Անրի Պելիսիեի կամ այլ գունեղ, թերի և հերոսական կերպարների մասին, որոնք բնակեցնում են պրոֆեսիոնալ ճանապարհային հեծանվավազքի պատմությունը::
Երեք դար ձգվող սպորտաձևի համար, որը տեղի է ունեցել որոշ հիասքանչ վայրերում ծայրահեղ եղանակային պայմանների դեպքում և ցուցադրել է անընդհատ փոփոխվող հերոսների ու չարագործների կազմը, զարմանալի է, որ այդքան քիչ ֆիլմեր են նկարահանվել դրա մասին:
Դրա մի մասը կապված է հեծանիվ վարելու ֆիզիկական ակտի հետ. իրականում դա այնքան էլ գրավիչ չէ տեսարանից այն կողմ, որը թիմային հետապնդումների եզրափակիչն է թելադրում:
Այն, ինչ ստիպում է ճանապարհային հեծանիվը գրավիչ, հերոսներն են և նրանց տառապանքները, զոհաբերությունները և էգոները:
Այն, ինչ պակասում է սպորտին Rocky ֆրանշիզն է, թեև չկա ոչ մի մեծ պատմությունների պակաս, որոնք կարող են մրցակցել պարոն Բալբոայի հետ:
Հեծանվային վավերագրական ֆիլմերում «A Sunday In Hell»-ը համարվում է չափանիշ:
Ուիլյամ Ֆոթերինգհեմի վերջին համանուն գիրքը (հանած A-ն) հետաքրքիր պատկերացում է տալիս իմպրովիզացիայի և պլանավորման, պատահականության և հաշվարկի համադրության մասին, ինչը ստիպեց Յորգեն Լետի 1976 թվականի Փարիզ-Ռուբեի լուսաբանմանը, Ֆոտերինգհեմի խոսքերով. «բոլոր ժամանակների ամենամեծ հեծանվային ֆիլմը» (նույնիսկ եթե մի գիրք, որը նշում է մրցավազքի մասին պատմող ֆիլմը, գլխապտույտ մետա է):
Բայց դա Լետի ավելի վաղ վավերագրական ֆիլմն է 1973 թվականի Giro d'Italia, Stars And Watercarriers-ի մասին, որը ներառում է հեծանվավազքի ամենաուշագրավ տեսարաններից մեկը, երբ հարթ բեմի վրա գործողությունների հանգստության ժամանակ ռեժիսորը անցնում է իր խոսափող – մալուխով միացված է մոտոցիկլետի մագնիտոֆոնին: – պելոտոնի շուրջ՝ հեծյալներին հրավիրելով հարցազրույցներ անցկացնելու միմյանց հետ:
Միակ հեծանվորդը, ով չի մտնում ոգու մեջ, երբ մրցակիցը հարցնում է նրան, թե արդյոք նա թույլ կտա նրան ինչ-որ բան շահել փոփոխության համար, մրցավազքի ֆավորիտ Էդդի Մերկքսն է:
«Նրան վիրավորել էին. նա չէր ուզում զբաղվել այդ հարցով», - բացատրում է Լեթը Ֆոթերինգհեմի գրքում:
Նախկին վավերագրական ֆիլմերը ներկայացնում են վաղուց անտեսված ավանդույթների ինտիմ պատկերներ:
Domestiques-ը արշավել է բար՝ գարեջրի, ոգելից խմիչքների կամ, որպես վերջին միջոց, ջրի համար 1962 թվականի Vive le Tour շրջագայության ժամանակ, որը ղեկավարել է ապագա հոլիվուդյան լեգենդ Լուի Մալը:
Հեծանվորդները կանգ են առնում զովանալու ճանապարհի եզրին գտնվող լողավազանում 1965 թվականի շրջագայության ժամանակ Pour Un Maillot Jaune-ում, երբեմն սյուրռեալիստական, ազատ ձևի 30 րոպեանոց ֆիլմ՝ ռեժիսոր Կլոդ Լելուշի կողմից (ով հաջորդ տարի երկու Օսկար ստացավ Un Homme հարաբերությունների դրամայի համար։ et Une Femme).
Այս երկու ֆիլմերն էլ, ի դեպ, YouTube-ում են։
Դադարեցրեք այն իրական պահել
Չնայած սպորտին լավ մատուցում են վավերագրական ֆիլմերը, այն, ինչ նրան պակասում է օրիգինալ դրամա է, որն արդարացնում է իր գեղեցկությունն ու դաժանությունը:
Փոխարենը, հեծանիվը հաճախ օգտագործվում է որպես սիրո, կորստի և փրկագնման համընդհանուր թեմաների փոխաբերություն:
Սրանք բոլորն առկա են և ճիշտ իտալական նեոռեալիստում, այսինքն՝ այն չէր կարող իրեն թույլ տալ պրոֆեսիոնալ դերասաններ կամ ստուդիա՝ ֆիլմ՝ «Հեծանիվների գողերը»:
Արտադրված տիֆոսիների մոլուցքի գագաթնակետին Կոպիի և Բարտալիի նկատմամբ 1948 թվականին, ֆիլմն իրականում պատմում է աղքատ թղթադրամի մասին, ում ապրուստը սպառնում է, երբ նրա հեծանիվը գողանում են:
Այն գտնելու նրա ձգտումը՝ իր պաշտելի փոքրիկ որդու՝ Բրունոյի ուղեկցությամբ, կինոյի մեծ խորհրդանշական խաչակրաց արշավանքներից մեկն է, որտեղ Հռոմի յուրաքանչյուր հեծանիվ կրում է էկզիստենցիալ մռայլության ծանրությունը:
Ծերանալը «Breaking Away»-ի թեման է, որի սցենարը պատմում է ամերիկացի դեռահաս ավտոարշավորդի մոլուցքի մասին ամեն ինչով իտալացիների նկատմամբ «Օսկար»-ի արժանացած 1979 թվականին:
Ես և իմ լավագույն ընկերը գնացինք այն տեսնելու, ավելի քիչ՝ ընկերության և պատասխանատվության մասին կյանքի դասերի համար, ավելի շատ՝ ոգեշնչված լինելու մեր առաջիկա հեծանվային շրջագայության համար դեպի Քոթսվոլդս:
Աշխատեց: Ուղևորությունը հաջող էր, չնայած վրանը ծակում էր, և մենք երկուսս էլ պահպանում ենք փափուկ տեղը ցանկացած փայլուն և իտալականի համար:
Սակայն հիասքանչ, ռետրո ոճով հեծանվային ակցիաների համար երկու ֆիլմ առանձնանում են մրցակցությունից (իհարկե սահմանափակված):
Մեկը ֆրանսիական մուլտֆիլմ է, մյուսը՝ բելգիական ժամանակաշրջանի կատակերգություն։
Belleville Rendez-Vous (2003) պատմում է մի հեծանվորդի հրաշալի պատմությունը, որը արտասովոր, բայց պատահական նմանություն ունի Ֆաուստո Կոպիի հետ, ով առևանգվել է Տուր դե Ֆրանսի ժամանակ::
Այնուհետև նրան տեղափոխում են 1920-ականների Նյու Յորք, որտեղ նա ստիպված է լինում մաֆիայի մոլախաղերի որջում սեղմել ստատիկ հեծանիվի ոտնակները:
Le Vélo de Ghislain Lambert (2001) տեղի է ունենում 1970-ականների սկզբի բելգիական մրցարշավի շրջագծում:
Ուշադրությունը մանրուքներին (ժամանակաշրջանային հեծանիվներ, բրդյա վերնաշապիկներ, կաշվե ձեռնոցներ) ուրախություն է, իսկ պատմությունը (Մերկքսի մոլուցքով դժբախտ սիրողականի դժբախտ արկածները) սիրալիր կերպով պատմվում է:
Բայց մենք դեռ սպասում ենք Անրի Պելիսիեի և նրա ընկերների «ճանապարհի դատապարտյալների» մասին վերջնական ֆիլմին:
Այսպիսով, եթե որևէ մեկը ցանկանում է գնել իմ պիեսի ֆիլմի իրավունքները, Պելոտոն…
